康熙后期的画珐琅充分显示出画珐琅器薄、平、光、艳、雅的特性，胎骨由试制阶段的厚重逐渐趋于轻薄，釉质温润细腻.器型种类增多，除碗、盘外，常见唾盂、香盒、花瓶、鼻烟壶等生活用品!还用画珐琅技法仿造宣德炉!釉色增多，颜色纯正鲜艳，图案清晰，显示出烧造画珐琅的技术已达到较高水平！作品多以黄釉作地，黄釉呈明黄的色调，釉色光泽亮丽洁净的程度，可居三朝之冠，亦有少量白釉或淡蓝釉为地者，上压红、粉红、绿、草绿、宝蓝、浅蓝、赭和紫等彩釉；黑色开始启用，但色涩而无光泽!

　　珐琅彩瓷器没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘多，只是每一品种都有不同的变化！另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的!珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的!胎壁极薄，均匀规整，结合紧密！在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉.珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致！制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了.

　　画珐琅富有绘画趣味，故又称“珐琅画”。画珐琅溯源画珐琅的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品！随着东西贸易交往的频繁，尤其自清康熙二十三年（1684年）清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅！

　　初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征!据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种！珐琅彩盛于雍正、乾隆时，属宫廷垄断的工艺珍品！所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧.所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上!虽然它出身自景德镇，但是由于彩绘及烧成工艺均在宫内进行，故不属于景德镇窑的制品。

　　雍正皇帝对新兴的画珐琅情有独钟!客观上刺激画珐琅的生产，数量增多，式样不断翻新，图案、釉色有新的发展和变化。雍正时期的画珐琅器仍以小型器物居多，以鼻烟壶为大宗，造型工整别致，釉色亦鲜亮。造型亦有早先的珐琅器一般有金胎、铜胎、瓷胎、玻璃胎、紫砂胎等，其中铜胎珐琅因为铜料与表面珐琅容易结合，且铜料价格相对容易接受，因此铜胎珐琅为广泛.瓷胎珐琅（即珐琅彩瓷），顾名思义，是在瓷胎上绘制的画珐琅.它是瓷器与画珐琅制作工艺的结合，吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”!

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　　这里的传说多，宝贝美，世人的至宠——珐琅彩瓷器的故事自此开始!珐琅，又称“佛郎”“法蓝”，是一外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻.出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅.1918～1956年，珐琅与搪瓷同义合用.1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词！珐琅注释：图为故宫博物院藏“清乾隆画珐琅海棠花式瓶”.画珐琅概述珐琅器品种之一，一般特指铜胎画珐琅，又称“洋瓷”!为提升我市陶瓷产品档次和调整结构，增强陶瓷企业市场竞争能力，近日，陶瓷系统按照市政府的部署，坚定扎实地推进窑改工作，开局进展顺利。 　　此次窑改，涉及建筑瓷厂、光明瓷厂、红光瓷厂、建国瓷厂四户企业。窑改期限为5个月，分三个阶段实施，第一阶段从今年5月份开始至6月底，为拆除老窑和招标阶段；第二阶段从6月至9月，为新建窑炉施工阶段；第三阶段从9月至10月底，为新窑炉验收点火调试，投入正常生产并实施达产达标。为确保方案实施，公司主要领导多次召开专题调度会，加强领导，抓好责任落实和进度落实，坚定扎实地推进窑改工作。截至目前为止，建筑瓷厂已完成窑体的主体框架，预计8月8日点火试运行，进度超前；光明瓷厂、红光瓷厂新窑基已经打好，窑体框架正在焊接，施工进度按计划进度执行。窑改工程如期完成后，对节能减排、增加就业和改变产品结构、提升产品档次、增强企业竞争力都将产生积极的影响。